B站克里斯事件 UP主恶意引诱10岁女孩引热议

近日,一位魔兽老玩家在NGA发帖痛斥B站某UP以不良行为引诱10岁女儿,引发网友热议。

这位母亲自称魔兽12年骨灰玩家,克里斯事件是一个10岁孩子的母亲。她表示,可能自己比较开明,所以在孩子接触网络方面,一开始的想法就是如果迟早都会接触,不如在我的教导下,让她早点接触,以后也就不会沉迷了(单方面)。

不过半个月前还是发现女儿不对劲,经常半夜偷拿手机玩。于是她查看手机之后发现B站的一个15岁UP主在QQ中和女儿“老公老婆喊得火热”,并且该男孩还要求女儿学XX陪他玩,还让女儿给他买白丝袜,让女儿养他。

对此,B站就“科里斯”事件发布通告,称坚决反对任何危害青少年身心健康的言论和行为,一旦发现,将依照社区规定从严处理,同时向有关部门报告。目前已经第一时间对用户“科里斯”的账号进行了永久封禁,同时对网友反馈的相关内容进行筛选和下架。

昨日我们收到用户举报,称b站用户(id:科里斯)对另一位青少年有极其恶劣的言论及行为。我们立即对事件进行确认,现通报如下:

第一,B站坚决反对任何危害青少年身心健康的言论和行为。一旦发现,B站一定将依照社区规则从严处理,同时向有关部门报告。目前,我们已在第一时间对用户“科里斯”的账号进行了永久封禁,同时对网友反馈的相关内容进行筛查和下架。

第二,涉事双方可能均未成年,出于对青少年的引导、保护和教育,我们正积极联系涉事方监护人,提供帮助和支持,并且依照国家法律法规解决问题。

就这一事件,克莱门斯我们与共青团中央等机构进行了密切交流,研究更为妥善的处理办法。我们计划在团中央权益部的指导下,设立青少年维权站,主动开展针对青少年的心理辅导、自护教育和法律服务,从源头上避免这类事件的发生。

请广大用户相信,作为平台方,我们将尽全力重视青少年的教育和保护工作。这是我们的义务和责任。

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nba 31号是谁(nba6号是谁)

特里贾森特里(Jason Terry),1977年9月15日出生于美国华盛顿州西雅图(Seattle, WA),美国职业篮球运动员,司职得分后卫/控球后卫,效力于NBA休斯顿火箭队。.

1、雷吉.米勒 身穿该号码效力球队:印第安纳步行者 身穿该号码赛季:进入联盟至. 身穿该号码赛季:79-80至84-85赛季 主要荣誉:2次NBA总冠军、80-81赛季总决赛.

王哲林,1994年1月20日出生于福建福州,祖籍三明沙县,中国篮球运动员,司职中. 2016年6月24的NBA选秀大会上,王哲林在第二轮第57顺位被孟菲斯灰熊队选中。[8].

1号麦蒂2号基德3号韦德4号韦伯5号加内特6号钱德勒7号罗伊8号德隆威廉姆斯9号帕. 母本家29号麦克-维尔克斯30号祈福罗宾逊31号巴蒂尔

雄鹿:维拉诺瓦 公牛:杰罗姆-詹姆斯 猛龙:马里昂 掘金:内内 小牛:特里 火箭:巴蒂尔 爵士:科林斯 勇士:库兹 灰熊:米利西奇 雷霆:斯威夫特 快船:里基-戴维斯 .

退役号码 31号 有 凯尔特人 31(塞德里克-麦克斯维尔) 步行者 31(雷吉-米勒) 现役 有名气的31号有 火箭 31 希恩-巴蒂尔 前锋 (姚明最好的帮手 不用说大家也知道是谁.

肖恩-马里昂 ( Shawn Marion ) 球队: 菲尼克斯太阳队 号码: 31 位置: 前锋

、、 历史:步行者的31号雷吉-米勒 他是历史上8.9秒8分的奇迹!! 他是历史上第2,3分投手 雷-阿伦是第一 呵呵 楼主,给个采纳吧!!!!!

不知道你说的是哪场比赛呢,近些年比较著名的31号NBA球员有:1、雷吉-米勒 提及31号球衣的持有者,米勒无疑堪称史上最佳。幼时的他一度因残废而无法走路,参加.

前步行者队-雷吉.米勒 前黄蜂队-格伦.莱斯 现役: 火箭队-希恩.巴蒂尔 F 小牛队-杰森.特里 G 太阳队-肖恩.马里昂 F 湖人队-克里斯.米姆 C 雄鹿队-查理.维兰纽瓦 F 灰熊队-达.

以前火箭队的肖恩巴蒂尔,火箭队6号球员是谁达科米利西奇,雷吉米勒,马里昂,特里等等

个人认为 雷吉米勒。其实从现在来看,说雷吉米勒是31号的招牌,到哪里都没问题。

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西班牙自驾游攻略

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普鲁斯特:一次对谈

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年底,我读到了亚当·瓦特的《普鲁斯特评传》,很受震动。震动的原因在于,我意识到自己印象中的普鲁斯特,与传记作者所描绘的普鲁斯特是如此一致。在此之前我从未整体性地阅读一些片断与评述。换句话说,那种震动在于我发现自己与普鲁斯特有一种心灵的契合。他的书从那时开始就被我当作一种情感教育。于是,我与朋友约定共读普鲁斯特。我的节奏是每月读一本,最初是读印象都储存在脑海里,等待着被激活。你是刚刚读过一遍?阅读他对你有什么根本性的改变?

严彬:你的开头也恰恰应对了我想到的第一个话题,即:一个完整阅读过《追忆似水年华》的人和另一个这样的读者谈论这部小说,他们会从哪里开始谈起。如果将阅读这部超过2500页的七卷本小说当作一份工作,我想每一位完成这份工作的人都会站在终点回望这个艰难的过程。我如何真正进入到这部小说,这是一个一开始想起来很愉悦、很值得期待——因为它是《追忆似水年华》——而可能大部分读者不久之后就会在困倦、不适和反复中停留在《在盖尔芒特家那边》,或是听从了某位“追忆似水年华印象者”所言,随意拿起某一卷而停留在其中任意一页上的过程。和你一样,我也是先读了普鲁斯特的两本传记,分别是三联书店出版的爱德华·怀特的《马塞尔·普鲁斯特》和法国作家莫洛亚的《追寻普鲁斯特》之后,在对普鲁斯特有了一种“亲自的”了解之后,才下决心要再一次拿起《追忆似水年华》的。我们接触某一个事物、某一个人、某一部小说或一部诗集,很可能是从寻找和找到某种和自己的共鸣开始的。因为阅读普鲁斯特(我将阅读普鲁斯特的传记、文集和《追忆似水年华》视为阅读一个作家普鲁斯特)的过程中我很早就意识到并写了读书笔记——如果不写笔记,阅读将会更加艰难。现在那两部传记就在手边,被我命名为“普鲁斯特理解”的阅读笔记也很容易找到,当时(已经读完了小说之后)我写下了这样一段话:

现在是2019年9月28日,是我已经第一次完整地阅读完七卷本《追忆似水年华》之后的第三天。这一次我阅读普鲁斯特,首先是作为读者,希望理解普鲁斯特这部作品,体会它的意义、它的伟大之处;第二我也将自己放在研究者的角色上,希望自己能在理解普鲁斯特,在普鲁斯特研究上能作出自己的努力,看看能获得些什么——在中国,首先,尽管《追忆似水年华》如此声名显赫,如同摆在读者面前的书籍群上中最顶端的几颗恒星之一,能读完这部小说的读者很少,它的中文研究者和研究成果也不多见;我是一位作家,一个内心细腻敏感的人,生活中倾向于观察,迷恋写作中的细节和思想延伸,我的身体也不太好……我在莫洛亚的传记和普鲁斯特的小说中无数次感受……作为作家我和普鲁斯特有共通之处,也希望在好好阅读和理解他作品的过程中,发现对自己写作方法——我在五个月的阅读中已有一些了体会。

好,回到你刚刚提出来的,阅读《追忆似水年华》有什么根本性的改变。我想是这样:普鲁斯特和他笔下的叙述者马塞尔让我坚定在作为作家上“确认我自己”的决心——我想成为一个什么样的作家?我能成为一个什么样的作家?我有什么?就像普鲁斯特在第七卷《重现的时光》最后部分写到的:“所有书籍中最难辩读的这部书,也是唯一的由现实授意我们撰写的书,由现实本身给我们留下‘印象’的唯一的一部书。(P183)”。我也要找到我自己。

就我读过的两本——实际上也翻了一些莱昂·皮埃尔-甘的《普鲁斯特传》,你读的漓江出版社出版的亚当·瓦特的《普鲁斯特评传》我也有一本,没有找到。几本传记中,我最喜爱的是莫洛亚的《追寻普鲁斯特》。莫洛亚不是转述人物命运、评论传主,因为一些关系,莫洛亚阅读并引用了大量普鲁斯特的书信,这让我特别贴近地感受到普鲁斯特的经验和心绪,我发现普鲁斯特书信中写下的很大程度上传递给了他的小说,使得小说中表现了浓郁的作者本人气质。比如他最后一次与少年时代女友让娜·普凯相遇聚会,他希望能和那位已为人妻的女士多待一会儿,他表现出来的柔弱和依恋,深深地反映在《追忆似水年华》中叙述者马塞尔的身上:马塞尔对她的外祖母、(小)妈妈,甚至后来的女友阿尔贝蒂娜,都有一种超出常人情感的依恋。除此之外,莫洛亚的传记在结构上对普鲁斯特的小说进行了美妙的评述,他完成了一位评论家在做的事,十分好看。所以我觉得,每个接触《追忆似水年华》较深的读者可能都会有一种专门的“《追忆似水年华》阅读经验”。不知道你有没有这种感受。我很想听你谈谈《追忆似水年华》的读法——可以从你自己的阅读经验出发,也可以是你对自己阅读经验的修正。

徐兆正:我非常认同你的这种感受。阅读普鲁斯特对我而言首先是一种“未卜先知而后竟以证实”的震惊。说实话,此前在我印象中的普鲁斯特,与其说是那个真实的作家形象,还不如说就是我自己。我也非常迷恋于时间的哲学(关于时间的感受与描述是我唯一能接受的浪漫主义),也乐于进行平行式的思考(这或许是我喜欢比较文学的根底)。当然,也有一些个人原因:谁在年轻的时候不被嫉妒、虚荣以及内疚的火焰折磨?现在可以谈阅读这部小说对我自己的改变了——我所说的情感教育,指的是也这个——我们如何才能救赎自身?对于一个年轻人来说,首先也就是要平息内心的那种火焰:指向过去的偏执。时间已经逝去了,离开的人也再无可能重来,我们关于过去生活的经验是否就因此成为对我们的否定?我最初正是带着这种强烈的现实目的去阅读普鲁斯特的。在那个时刻我又一次猜测普鲁斯特将会给我以启迪。果不其然,他同样在小说里演示了一个写作者马塞尔如何将时间由否定性过渡到肯定性,如何让一种原先处在否定状态的时间重新成为对我们的肯定,进一步说,就是恢复时间的清白无辜。只有完成了这一点,幸福才有可能。是的,我认为阅读普鲁斯特是能够给人带来幸福的。一种幸福生活的可能性。

严彬:在时间中看到自己,自己熟悉的人与事,追寻“过去”的意义。是的。这可能是这部小说会给人最大的启示——即,如何把握一个人的一生,以及这个人在时间中的流变:我们需要为自己做过的亏心事后悔吗?我们需要为虚度时光、为不值得的事物一掷千金而懊悔吗?我们会认为自己的人生是不值得过或是没有意义的吗?——我所指的“这个人”不仅指自我,也指这个自我能够接触和观照到的每一个人。普鲁斯特小说最后抚慰了他的读者:一切都在时间之中。所以我也在读完后写到过——普鲁斯特尽管在小说中写下了无数浮华的宴会、虚假的言谈、走样的衰老的人生,有的人变得糟糕、让人难以相认——比如最后的希尔贝特或是坐在轮椅上无法把握自己的老年夏吕斯男爵——一个人的一生值得回望,更有理由让对回忆的理解来抚慰乃至激励现在的我。小说中的“我”最后找到了他自己,尽管他曾是令读者厌恶的公子哥,一个极度柔弱病态的人。他用自己仅剩的(也是漫长的最后十五年)时光写下了“自我”。也许,这也是对你我这样的写作者的一种勉励吧。我认为普鲁斯特的人生从整体上看,是一种崇高的作家人生,是我的一面镜子。

徐兆正:为了避免把普鲁斯特变得复杂,我是凭借着记忆来说的,亦即只说记忆中的那些“刺点”(罗兰·巴特在《明室》中的一个说法)。这样交流蛮好的,对我们而言实际是一种互补:你克制感性,我克制理性。我今天突然想到了一点:普鲁斯特写作的根本命题在于追寻一种绝对。他试图将所有相对性的东西都赋以绝对的色彩,将所有已经破碎、被徒劳的怀疑吞噬的信仰重新树立起来。这个可以从许多方面来谈。

严彬:追寻绝对?……如果它是一个文学方法性的感念,我很少想到它。但我能感受到,小说中的叙述者“我”在遇到需要处理某种关系时,将自己置于一种非常极端——极端纯真,极端自私,甚至特别幼稚——的状况下。比如他说自己“我生活相当轻浮”,或是他常常会在对待某位女性,比如阿尔贝蒂娜,希尔贝特,在某一个小小的事情过后,他自述,“现在我已经不不爱她了”,“我已经完全忘记她,现在可以将一个全新的女孩拉入怀抱”(这是我想象的语言)……普鲁斯特让这个人物变得令人难以接受,他对人对事的方式和态度不是一个普通人的态度。在很长一段时间中,他无法确认自己的生活,似乎总在和周围的世界发生着有赖于想象维持的关系。这是不是能从某个方面理解你所说的“追寻一种绝对”?你来谈谈吧。

徐兆正:西蒙·梅教授曾经在《爱的历史》一书尝试着提炼马塞尔所面临的大大小小的困境,譬如选择的草率性,占有他人生命的无力感等等,而它们或可归结为一句话,即爱的不确定性,存在的不确定性。在我看来,普鲁斯特无疑是要摆脱这种不确定性——摆脱那些草率的选择,摆脱“占有另一个体这一几乎不可能实现的渴望”——从而以确定个人的主体性。他以写作实现这一目的。追寻绝对似乎是巴尔扎克的一个题目,也不妨说他与普鲁斯特都在追寻这一点。巴尔扎克试图用写作囊括法国的所有空间细节,这是一种空间的绝对,普鲁斯特则在此加入了第四维的时间,同时又将空间的无垠缩小到一己私人居室,缩小为一个心灵所感受到的内容。心灵比实际的空间小吗?也许。但心灵在第四维的时间上做的旅行,无疑要比所有的空间都大。这就是一种时间的绝对。相比之下,也是一种精神的绝对。

严彬:普鲁斯特在他的小说中通过马塞尔之口说出了一种马塞尔书写的方法论,即对印象的把握:印象之于作家犹如实验之于学者。(V7.P183)——V代表第一卷,P代表页。这是我在笔记中“创造的”标记法。唯有印象,尽管构成它的材料显得那么单薄,它的踪迹又是那么不可捕捉,它才是真实性的选拔结果,因此,也只有它配受心灵的感知。(V7.P183)最终得以揭露和见天日的生活,从而是唯一真正经历的生活,这也就是文学。(V7.P197)凭借印象,包括了他所写的“感召”的力量,以及“想象力”与“敏感力”,笔记小说的方式,我感到这是普鲁斯特写作《追忆似水年华》的主要方法和驱动力。不知道你是怎么看待这些的?或者说,请你谈谈普鲁斯特的写作方法。我觉得可以从你刚刚谈到的“绝对性”延展来谈。

当然,就我自己来说,也许是我的个人特点,我看到的是普鲁斯特对“印象”、“感召”这样的理解和运用。也许它们很容易理解,很直观。我想到的是:一个作家的写作源头是什么?他如何处理自己拥有的精神或经验素材。

徐兆正:这是一个好问题。作家的写作源头从来都难以定于一尊。就普鲁斯特来说,他的写作源头源于他发现自己无力写作——真是悖谬啊(虽然将马塞尔与作者普鲁斯特混为一谈有潜在的风险,但是为了论说之便,姑且如此)。普鲁斯特在最初写作时,也许是想将它写成一部回忆录,类似于圣西门或《墓中回忆录》的笔法。但是随着写作的展开——他总是在不断地变更着写作计划,也总是不断地修改、填补、变换文本的顺序——他开始将这个正在写的文本变成一部成长小说。这里有循环论证的影子:马塞尔最初觉察到自己有写作的意愿,然后开始写作,然而写作接连不断地遭遇到失败,于是他渐渐放弃了这一具体志向,沉迷于其他活动、享乐。享乐对于写作是可能的吗?写作可以是愉悦的吗?答案似乎是否定的。他果然在时间的流逝中丧失了时间,一种徒劳的感觉夹杂着享乐的不确定性(爱情的不确定性)弥漫了此书的绝大部分篇幅。直至《重现的时间》的最后部分,他才被无意识的回忆敲醒,当然,起初他没有立刻感觉到自己可以写作,那是一种奇怪的感觉,所有过去的生活都在一个当下的细节中复活了。随后才是决定性的:他思忖为什么自己会有这种感觉,这种感觉又意味着什么?终于,他意识到了这种感觉给予他的写作以合法性——他可以写作了,而写作的对象就是去阐明这种感觉机制。最终,在马塞尔垂垂老矣的时候他开始了自己的写作。这就是我刚才说的那种循环论证的影子:普鲁斯特即将写完全书的时刻,马塞尔刚刚开始自己的创作,因此两者绝不是同一个人。当然,这里还需要人们富有耐心地去进一步阐释。

严彬:霍金《时间简史》也作出了事物发展的四维模型,那是一个人、一个事物在运行中可以对过去的回望、对此刻的观照和对未来的预示。普鲁斯特小说写下的人物命运也是预示性的,充满未来感的——演员拉贝玛的衰老、作家贝戈特的死,不也提前预演了夏吕斯先生的衰老和死亡,以及“我”的可能终点吗?

你的这段观察抽丝剥茧地几乎概述了普鲁斯特的写作和他笔下马塞尔的回忆与“将要写下的唯一著作”的过程。记得普鲁斯特一开始是徘徊在写一部哲学(美学?)著作还是写小说——来表现他想写的作品——的选择中。最终他还是选择了写成小说。这对人类文学史可能也是一次惊险的选择!如果普鲁斯特下笔写作的果真是一部探讨人生的哲学著作,我们又从哪里去阅读《追忆似水年华》?也许他将写下一部《存在与时间》或是影响过他的哲学家柏格森的《时间与自由意志》的扩充版本?那将改写他一生中的后半生时光。也许哲学思考和哲学写作会加速他身体的衰亡,而正是绵延的文学的力量,他的永不休止地修改、增补自己作品的写作习惯,延长了他的个人生命,从某种程度上而言,他的选择为世界“拯救了作家普鲁斯特”。

不过从普鲁斯特最初的写作,比如我手上那本《一天上午的回忆》(大约即是《驳圣伯夫》)中的随笔性的短篇小说,以及他在评论圣驳夫、巴尔扎克所表现的文学观念,以及他热爱和影响力他的历史学家米什莱的写作,随笔作家约翰·罗斯金的小说,乃至他热爱的德彪西的音乐和惠斯勒的画(现在我正播放德彪西的音乐,以创造某种相近的氛围),都预示了他将写下的著作。作为作家普鲁斯特对我的启示是深刻的:一定要认识自己、确认自己,越早越好,少走弯路。一个创作者,一个作家,也许上天赋予我们的只有一条路,如果走错了,可能就从一定程度上丧失了自我。他在那本早年写下的“习作”的序言中就写到:“我认为作家只有摆脱智力,才能在我们获得的种种印象中将事物真正抓住,也就是说,真正达到事物本身,取得艺术的唯一内容”。所以我觉得:普鲁斯特注定会写下《追忆时似水年华》。

那么你不妨谈谈马塞尔这个人物的形象和精神特征吧。我对他可以说是又爱,又极端厌恶的。我在书页边缘和笔记中不知道写下过多少次“我无法忍受这个人了”……“只想朝他身上吐口水”。你怎么描述他呢?

徐兆正:我对这个人倒没有太深的印象。是不是很奇怪?让我印象深刻的是作家纠缠的笔法——无边无际的沙龙,以及他与吉尔贝特、阿尔贝蒂娜的爱情。前者是无果的初恋,后者是遗憾的爱情。说实话,让我又爱又恨的是马塞尔的恋人。说到马塞尔,他的形象与精神都经常让我不由自主地重叠在普鲁斯特身上,我觉得这是一个放弃写作的享乐之人。通过他的眼睛所看到的(他很少去评判他人),才是让我记忆犹新的内容。除了他的恋人,还有犹太人布洛克(作者有反犹倾向吗?我们知道他的母亲就是犹太人),他的伙伴圣卢(他与拉谢尔一团乱麻的感情,以及他为了掩饰自身性倒错而扮演一个嫉妒的恋人!),他的人生导师斯万与画家埃尔斯蒂尔。这就是我想到的马塞尔的全部——我从来不会想到这个人,我想到的是他看到的那些人与那些事。当然,小说最后会聚焦到他身上,因为他总是在看,总是在听,总是在参加各种沙龙,所以他耗尽一生。这个时候我会想到他,然后去观察他如何救赎自身。

我想听听你为什么对马塞尔爱恨交织?你是为马塞尔将时间白白耗费在社交上而气愤吗?

严彬:当然,他乐意将自己生动地表现出现,在对待他所接触的人,不论是作家贝戈特、画家埃尔斯蒂尔、幻想和热恋的对象希尔贝特和阿尔贝蒂娜乃至“临时寄托”安德烈,都会在某一时刻表现出一种让人看上去十分轻易的“情感亵渎”。就像我之前提到的,他会突然对自己说——他总是习惯对自己说,思绪多于言语,言语多于行动,这可能符合他(马塞尔)的身体条件:他精力不足——“这个人对我一点也不重要了”,“我原来根本就不爱他”,“对我来说,贝戈特已经成为过去”……以及,你在从前论文里也写到的,马塞尔的嫉妒——包括和他相近的斯万的嫉妒——他的嫉妒超出常人,尽管看上去是无害的,因为他不爱行动,甚至不愿意说出来,而用一种无言的表现体现出来了……尽管普鲁斯特让马塞尔在叙述中几乎看上去是赤裸裸的、完全没有回避自己性格上的某些“龌龊不堪”,但这个人的形象,这种将自己的丑陋十分纯真地展示给人看的形象,就像他惯用的思绪,是最伤人情绪的。我可能更喜欢的是对过去贡布雷和盖尔芒特的回忆,甚至对夏吕斯先生的叙述,所表现出来的这个人的感性、细腻,对周围人与事物的可能只有某个作家才会有的发现,那很令我喜爱。

不过,塑造一个人,越是真实,越是令人触动,可能更为表现了那位作家的功力。我们会看到,普鲁斯特这部小说给读者留下了大量鲜明的形象,即便这些形象不如哈姆雷特王子或卡夫卡的K那么让人流传——读过这部小说的人肯定都会读小说中很多人物,即便是看上去“戏份十分少的”人物有深刻的印象,比如帕尔马公主、品尝被茶水泡过的小玛德莱娜蛋糕的莱奥妮姨妈。

那么你呢——你说到,你注意到的是通过马塞尔的眼睛和他的叙述看到的人。我也十分喜欢圣卢这个人物,甚至对夏吕斯男爵也很偏爱。你呢,能否谈谈你有迷恋的其中人物?或者从人延展开去的别的什么。你说说吧。再有,我想听听你对这点的看法:为什么普鲁斯特几乎没有写下一个“完美的形象”?在他的小说里,好人难寻。你有这种感觉吗?这也让我想到普鲁斯特让夏吕斯男爵说出的命题:正经人的比例。这个真是很有意思啊!在第五卷中他写到,普鲁斯特的恋人“正经人的比例,如果您看这里面有正经可言的话,一般保持在十分之三至四左右。”虽然转换到现实生活中,我们也很容易理解,但在小说中读到这也一种我认为是“天真的命题”。

徐兆正:你说普鲁斯特几乎没有回避马塞尔心灵上的“龌龊”,这是对的,因为从根本意义上讲,称普鲁斯特为现代小说家的原因就在于他开始将小说的时间缩短(如《一天上午的回忆》这个标题所示)。你也知道,这个小说原来的标题是《心灵的间隙》,它在文本上则表示为首尾相衔的结构。这就要求作家必须尽可能地去表现内心。现代文学最彰著的开端是意识流四大家:乔伊斯、伍尔夫、普鲁斯特与福克纳。福克纳或许是特例,姑置不论。乔伊斯是描写瞬间的无尽可能,伍尔夫与普鲁斯特则专注于内心世界。他们都试图从花瓣上看到整个世界——这个世界就是向内转之后的内心世界(这一点尽管开始于德国浪漫主义,但是真正完成却是由这些作家)。我们对马塞尔的不同感受出自个人原因,但我们感受的前提是一致的,即普鲁斯特是个现代作家。他的小说里几乎没有一个“完美的形象”,这是揭开心灵盖子之后的必然结果。它意味着小说里不必再有一个完美不变的圣徒。可是你要注意,现代小说也就是成长小说,人物是在不断改变的。如果说出现了一个完美或不变的人物形象,要么是这个人物微不足道,要么就是作家有意为之。布洛克就是一成不变的,所以我讨厌他。我不迷恋这个小说里的任何人,我迷恋的是叙事展开的过程,譬如,我迷恋“阿尔贝蒂娜系列”(第五卷,第六卷),关于性嫉妒的描述在这里与侦探小说融为一体,实在妙不可言。

严彬:嗯,这种对不完美人物的表现——其实并不是塑造,我们都知道,一个拥有比较漫长人生的人很难是完美的,普鲁斯特只是在表现——是对我们从前在书籍和影视作品中所见到的以塑造典型人物为特征的现实主义小说的反叛。这种反叛正是对人之为人的回归。因此它也显得真实,尽管这样一来小说中的人物可能并不是那么伟大——那必然是一种经过涂抹的“伟大”和光鲜。

徐兆正:是的,我们都已经接受人是不完美的种类,但是我们或者说小说家们,显然还没有放弃人是可改善的这一信念。关于性嫉妒你可以谈谈吗?

严彬:也许源自我内心难以实现但又十分想要拥有的爱的纯真和忠诚以及在此基础上实现的爱的乐趣,我似乎很回避见到一个在性上不堪的人。性嫉妒,在普鲁斯特这部小说中我们也许可以分斯万关于奥黛特(水性杨花)的性嫉妒,以及马塞尔对阿尔贝蒂娜的戈摩尔(女同性恋)特性所展开的性嫉妒来谈。我想,斯万的性嫉妒可能更与性嫉妒的本质——我认为是对纯正的爱的渴求——有关。斯万虽然是一位拥有百万家资、也流连于社交场的公子哥,但他遇到交际花奥黛特,便仿佛遇到了自己命定的爱人,他在爱、嫉妒、决定放弃、再次去爱中反复着,他因对奥黛特的爱而去跟踪她,希望找到而又不愿意找到奥黛特“出轨”的证据。斯万有当代偶像剧中的某些特质——他会在发现自己恋人出轨现场时默默离开。不到万不得已,他选择不公开和激化与奥黛特的矛盾。和马塞尔不一样,斯万会因为爱,而重新陷入对奥黛特的爱恋中,不可自拔。另外,普鲁斯特也为斯万的爱情设置了一个迷人的象征——摆弄卡特来兰。尽管那朵卡特莱兰本身就有性欲的隐喻,然而它很美,增添了斯万之恋的美感。斯万的性嫉妒是可以理解的。而马塞尔的性嫉妒则是无中生有,或者是说并没有什么确实来由,它来自马塞尔身心的特征,他心理的变态。他的性嫉妒几乎完全由他个人内心驱动——阿尔贝蒂娜的一举一动,在《女囚》中都很可能成为马塞尔新的性嫉妒,以及他将嫉妒进一步深入的引子。甚至到阿尔贝蒂娜意外死后,他依然不放弃追寻阿尔贝蒂娜戈摩尔的证据——他找到了吗?没有。也许从来就不存在。普鲁斯特让性嫉妒成为驱动马塞尔数年光阴中的行为以及对之回忆的一大动力,和那些引起他对另外一些美好往事的回忆的事物——比如因为乔治·桑的小说而引起的对外祖母和母亲的回忆,构成了他找回往日时光的力——这也是时间见证的力吧。我读过哈罗德·布鲁姆对普鲁斯特小说从“性嫉妒”着眼的论述。布鲁姆引用弗洛伊德对此的观点,将性嫉妒分作三种:竞争性的,投射性的,妄想性的。呵呵!我们看到了吧,斯万的性嫉妒是竞争性的,而马塞尔的性嫉妒基本上是妄想性的,略带一点点投射性——那可能是对阿尔贝蒂娜的冤枉!布鲁姆说:性嫉妒也许是小说最好的题材。

徐兆正:我曾经说过:“在普鲁斯特关于爱情的论述中,嫉妒的情况使得想象性的迷恋变得复杂,而索多玛与蛾摩拉的存在,则使得嫉妒的情况更加复杂。换句话说,在‘想象——遗忘——嫉妒——同性之爱’的程式中,爱情对于普鲁斯特笔下的主人公而言近乎一个不可解的问题。”这是我对小说中爱情观念的考察,即使书中所写的绝大多数都是没有实现的爱情,但它仍不失为一种“爱情观念”。在“想象——遗忘——嫉妒——同性之爱”这个公式里,想象是小说中的爱情无可置疑的一个开端,尤其是马塞尔对阿尔贝蒂娜的迷恋。这种迷恋从何处开始?从他到巴尔贝克海滩前希望有一段邂逅开始。后来,他果然在海滩上看见了可爱的异性——但不是一个,而是一群。然后马塞尔非常纠结,他要爱哪一个呢?此处显示的大概是爱情的不确定这一命题下的一个子项,即选择的偶然性。这一点暂且不论。最终他选择/爱上阿尔贝蒂娜。可是,促使他爱上阿尔贝蒂娜的缘由正是嫉妒。他看见阿尔贝蒂娜与自己的闺蜜在亲密地跳舞,这使他怀疑这个可能被自己爱上的女人是一个蛾摩拉。这个念头几乎是决定性的:由于怀疑阿尔贝蒂娜是蛾摩拉,马塞尔爱上了阿尔贝蒂娜,但他不愿阿尔贝蒂娜是蛾摩拉,他要求证这一点。可是,如果阿尔贝蒂娜不是蛾摩拉,她只是一个异性恋者,马塞尔是否还会爱上她呢?在《女囚》这一卷中我们看得非常清楚,他将女友“囚禁”在自己家中,日日与她独处,随后便感到无尽的乏味,因为他怀疑这个女人仍是蛾摩拉!进一步说,他没办法固定这个女人的形象。唯一的例外是在阿尔贝蒂娜熟睡的时刻,他亲切地望着她,并且感到安心。大概只有在这个时候马塞尔才会感觉到阿尔贝蒂娜的形象是固定的,是专为他而存在的——这里的细微之处真是抵得上无数本心理学著作——随后,阿尔贝蒂娜离开了,这种离开让马塞尔感觉到是对其性取向的一种证实,他再一次妒火中烧,“同时”燃起对阿尔贝蒂娜的熊熊爱意,派出侦探去调查阿尔贝蒂娜的过往与现在。当阿尔贝蒂娜死讯传来时,马塞尔感到悲恸是无可怀疑的,但是这里也有普鲁斯特冷酷的面向:马塞尔感到悲恸是因为连阿尔贝蒂娜的死也终止不了他对她的“怀疑”,他想要去穷尽这个女人的一切。然后是遗忘。切实的遗忘,而不是有意识地想要忘记。当时间真正让马塞尔忘记时,他才又一次恢复到那种罕见的宁静中,而这里的原因无非是他不再爱恋了。

严彬:哈哈,你的叙述很有学理性啊!你对马塞尔在巴尔贝克从一群少女中选择爱上阿尔贝蒂娜这点,这个细节,是我没有考虑过的。对我蛮有启发。也许这正是批评家和小说家的不同之处,批评家看到了结构,小说家,某一类小说家,比如普鲁斯特所写的凭借敏感写作的小说家,他可能纯自然地用一种观察或是顺其自然的态度,就写下来那个情节。我们对阿尔贝蒂娜之死也没有终结马塞尔的嫉妒——以及因为嫉妒在而产生的悲恸——的感知是相似的。我一度曾在马塞尔和希尔贝特最初的接触中看到过美好爱情即将点燃的蓝白色火焰,而它很快就因马塞尔的猜忌和不坚定而一晃而过了。也许马塞尔终生没有过爱情,只是带着对爱的留恋和遗憾开始了他的回忆。现在我想问你最后一个问题,也是我比较感兴趣的:普鲁斯特在小说中很多次提到了有关中国的元素,都是以“物件”的形态出现的。你怎么理解或想象普鲁斯特小说中以及他眼中的“中国”?

徐兆正:关于中国的物件在小说中的作用,恕我没有留意。那么就让我谈谈物件在《追忆似水年华》中的价值吧。据说很多原始部落都有一种信仰,那就是先人的亡魂会寄托在一个物件之上,当这些物件发生颤动时,其实是先人灵魂的低语。这种观念,也许启迪了普鲁斯特。在描写物件的时候,普鲁斯特从来都富有耐心,然而,这种耐心也不曾流于自然主义的琐碎。我觉得他之所以如此耐心、执著地去描写物件,与他相信“物中有灵”有关。这个灵,也许在他看来就是过去的光阴与生活的见证。当然我这样说不免简化了小说写作的微妙。普鲁斯特不是睹物思人,在他那里是一种更加神秘的触碰到某一物而灵魂震颤的时刻,然后过往的光阴才浮现出来。我不知道你是否有这样的感触。某个季节的空气中会有一种熟悉到强烈的味道,像是从酒馆刚刚走出时所嗅到的气味。这个时候,你会想到十年前发生的事情。

严彬:这恰恰是回忆中所包含的美感。这种美感可能就是回忆本身的特质。就如同你说,普鲁斯特并不迷恋物件——比如我们还可以猜测,普鲁斯特(还有马塞尔)尽管半生和上流社会打交道,而他本人并非贵族家庭出身,没有那种“贵族家庭中没有小物件”的传统心理——我想他,至少是马塞尔这位叙述者,他可能钟爱的是回忆本身,就像远远见到一座晨光中的高山,他爱的是那远处的高山,也欣赏了山中的美景吧。

关于包豪斯的十件经典产物

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即使你不是设计从业者,我想你对“包豪斯”三个字也不会陌生。作为现代重要的设计风格之一,它似乎成了大家提起工业设计时的代名词。而包豪斯设计究竟是什么,你真的了解吗?这里整理的十件包豪斯最经典的十件作品,为你科普原汁原味的“包豪斯设计”。

包豪斯留给我们的经典设计中最有意义并最具代表性的无疑是第一任校长格罗庇乌斯亲自设计的德绍时期校舍。70年前,布劳耶钢管椅德绍的格罗庇乌斯大楼 (Gropiusgebäude) 举行了落成典礼,70 年后,即1996年12月的同一天,德绍和魏玛的包豪斯建筑群入选联合国教科文组织世界遗产名录。沃尔特·格罗庇乌斯(Walter Gropius)、汉内斯·迈耶 (Hannes Meyer)、拉斯·罗摩利-那基(László Moholy-Nagy)以及瓦西里·康定斯基 (Wassily Kandinsky)等包豪斯教授的建筑作品创立了包豪斯风格,并对20世纪的建筑产生了深远影响。

魏玛的包豪斯学院成立于1919年,并在1923年举办了第一场成果展。魏玛包豪斯建筑的杰出代表被称为“号角屋”(Haus am Horn),是1923年根据乔治·蒙克(Georg Muche)的设计建成的样板房。包豪斯大学的主楼或朔尔兄妹大街(Geschwister-Scholl-Straße)上曾经的工艺美术学院均出自比利时人亨利·范·德费尔德 (Henry van de Velde) 之手,展现出纯正的包豪斯文化精髓。

在德绍,“造型设计学院”曾如同磁石一般吸引着那个时代的先驱。沃尔特·格罗庇乌斯专门为其设计了校舍,并于1926年落成。德绍包豪斯中诞生了现代主义在建筑和设计方面的一系列创举,其中包括“教员宿舍”(Meisterhäuser)或德绍-特尔滕(Dessau-Törten)住宅区。

巴塞罗那国际博览会德国馆,密斯·凡·德罗的代表作品,建成于1929年,博览会结束后该馆也随之拆除,其存在时间不足半年,但其所产生的重大影响一直持续着。担任建筑师的密斯认为,当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想,应该跨进文化领域的哲学园地,建筑本身就是展品的主体。密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来,建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质:空间、构造、模数和形态。

这座展馆内部并不陈列很多展品,而是以一种建筑艺术的成就代表当时的德国,它是一座供人观赏的亭榭,本身就是展览品。这座德国馆建立在一个基座之上,主厅有8根金属柱子,上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片,它们纵横交错,布置灵活,形成既分割又连通,既简单又复杂的空间序列;室内室外也互相穿插贯通,没有截然的分界,形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰,然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细,搭配异常考究,比例推敲精当,使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质,向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响,也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。

这座展馆在博览会结束后随即拆除,但当时留下的数10张黑白照片却对世界广大建筑师的创作产生了很广泛的影响。这座建筑作品向人们展示了一种历史上前所未见的建筑艺术品质,从而有力地扩展了现代主义建筑的影响。半个世纪以后,在密斯诞生100周年之际,西班牙政府于1983年重建这个对建筑界有深刻影响的展览馆,人们才又获得了这些有色彩的德国馆的图像。

巴塞罗那椅产生于1929年的包豪斯风格的椅子,如今依旧受到时尚界的青睐,这样有创意的设计用一句话来概括就是“好的功能就是美的形式”。双X型的椅腿,镀铬的钢管与柔软皮革的对比,明晰的色调,简洁而又不失细节,这是巴塞罗那椅的主打格调,它的创意造型无不展示着它婀娜的身姿与时尚的投影。1929年,密斯设计建造了巴塞罗那国际博览会的德国馆,并为其设计了配套的家具“巴塞罗那椅”。这把创意朴实的椅子自从就一直备受世人的宠爱,其可堪称为现代家具设计的经典之作,整个设计过程是手工之作而成,造价昂贵。

受到男人俱乐部中舒适的扶手椅,以及自行车上弯曲的钢管把手所具有的高强度、轻盈等特点的启发,德国著名设计师马塞尔·布劳耶于1925年创造了这把被他称为“瓦西里”的扶手椅,它是以其在包豪斯的老师,瓦西里·康定斯基的名字命名的,以纪念他与老师之间的深厚友谊。这也是世界上第一把钢管椅。“瓦西里椅”是对包豪斯信条“方块就是上帝”的完美诠释,因其低调奢华的金属质感和简约大气的设计,很快这把椅子就在全世界风靡开来。

马塞尔·布劳耶(Marcel Breuer,1902-1981),出生在匈牙利,1920年来到德国,成为包豪斯学校的第一期学生,后来成为家具部的设计老师,他设计出了最杰出的一系列家具,在世界上首创钢管家具。

格罗庇乌斯的家具设计集中在20世纪20年代的包豪斯时期,设计观念全新,设计语言大胆,市场表现出结构主义观念对他的影响。格罗庇乌斯认为建筑的室内,家具布置与建筑本生引诱相互联系。1923年格罗庇乌斯认为包豪斯在魏玛的校长室设计了几何形体为基础,从而给人一种感觉:好像这件作品可以再分成好几个立方体或长方体。最初的时候,这件作品是由樱桃木制成的,装饰布用柠檬黄色的羊毛布,后来制作换了不同颜色的版本,也包括单色调。

威廉·华根菲尔德,这个几乎是在包豪斯度过了一生的设计师在学校的金属车间创作出了许多经典之作,其中就包括这款台灯。MT8台灯是包豪斯风格的典型代表,拥有乳白色的透明玻璃罩,金属质地的支架,即使是现在的台灯仍然可以看它的影子。

布兰德的设计采用几何形式,运用简洁抽象的要素组合传达自身的实用功能。1927年她设计了著名的有“康登”台灯,具有可弯曲的灯颈,稳健的基座,造型简洁优美,功能效果好,并且适于批量生产,成了经典的设计,也标志着包豪斯在工业设计上趋于成熟。

布兰德女士是现代设计史中的重要人物,不仅因为她创造了许多20世纪最美观耐用的金属制品,还因为她在男性主导的金属制品设计领域拥有一席之地。后来布兰德曾回忆就学包豪斯时,马塞尔-里瑟在她受到广泛肯定和接受之前,只能被分配做一些沉闷重复的工作的情况。最终布兰德女士成为了包豪斯培养的最著名的设计师之一,是英国公共空间艺术陈设领域的先驱,并且是仅有的几个并非出自织物车间的女设计师之一,直至今天,她的有些设计仍在生产。

这只金属茶壶的设计者是包豪斯最杰出的女学生——玛丽安娜·布兰德(Marianne Brandt,1893–1983)布兰德女士1911年进入皇家撒克逊学院学习绘画、雕塑,1917年建立了个人的工作室。1923年,布兰德进入包豪斯的金属制品车间学习。受到纳吉的影响,她将新兴材料与传统材料相结合,设计了一系列革新性与功能性并重的产品,其中包括她1924年设计的著名的茶壶。

火箭队保罗:我终于不再是那个“人人都爱的CP3”!

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19赛季,克里斯保罗帮助火箭冲击总冠军失败,随后便因季后赛表现不佳而深陷“交易”传闻中。

以34岁的年纪签下“大合同”锁死了火箭队的引援空间,这份“大合同”着实败光了保罗的路人缘。

这条爆炸性的新闻让火箭球迷得到了宣泄口,“火箭队季后赛输球的锋利矛头”在一瞬间指向了保罗。

克里斯保罗在极短时间内从一名“实力球星”成为NBA中“人人喊打”的人物。

保罗是NBA中出了名的“好胜心强”的球星,为何他的生涯末期会遭到球迷抵制呢?

纵观休赛期的湖人队与猛龙队,两方都在积极的“整理军备”以谋求新赛季。可是再看同属季后赛强队的火箭队,不仅补强也几近不可能,就连节奏都被带的飞起。

“好胜心”—如果你热爱一件事,而别人比你做的好,你会烦躁异常,你会用尽自己的努力来追求最强。

他的履历足够优秀—05年在首轮第4位被黄蜂队选中,NBA年度最佳新秀,9次NBA全明星阵容,4次NBA助攻王,7次NBA最佳防守阵容一阵。

克里斯保罗有非常想赢球的欲望,他一直想比别人做的更好,他有一种不服输的劲头。

他们一直保持着非常强的竞技状态,他们不允许自己成为无法决定比赛的旁观者,他们更善于用行动还击。

“巅峰已过”但“斗志极强”的凯文加内特曾在与纽约尼克斯的比赛中对着“甜瓜”卡梅隆安东尼狂喷垃圾话。

“你老婆尝起来像甜甜圈”就是这句话导致加内特不仅在赛后被舆论痛批,还被安东尼堵在大巴上。

但是,没人注意到,比赛中安东尼被加内特的那句垃圾话彻底激怒,甚至因“情绪激动”直接被裁判吹了一次“技术犯规”。

17—18赛季保罗还能保持出场31.8分钟,场均也可以砍下18.6分5.4篮板7.9助攻的一流控卫数据。

保罗17—18赛季季后赛更是有着场均21.1分5.8篮板5.9助攻2抢断的表现,保罗“恐怖”的控场能力极大的缓解了哈登的进攻与组织压力。

对于保罗与加内特而言,虽然在略显痛苦的末期生涯中并没有做错什么,但是因伤病与年龄的关系失去了“超级球星”的能力,这就是最大的罪过。

这些“好胜心强烈”老派球星,在球场上似乎只贡献了不停歇的小动作与喋喋不休的抱怨。

可别人不懂,这正是他们死不认输的“好胜心与执着”,他们依然会用尽自己的一切帮助球队,哪怕这行为会让他们看起来像是一个“小丑”。

作为NBA少有的球商极高的球员之一,克里斯保罗自认对比赛有着常人所不及的深度理解,他认为自己能够在球场上帮助引导“有控卫天赋”的哈登。

不过,可能保罗从并没意识到,自己早已失去了与哈登平等对线的身高确实略矮,但这不影响克里斯保罗拥有一名顶级控球后卫所需要的一切能力。

年轻时的克里斯保罗的身体素质优秀,垂直弹跳超过一米,在06年曾在比赛中劈扣霍华德。

只是快船时期保罗经历“大伤病”,一条略残的腿导致他行进间运球的速度下降太多。无奈之下,保罗只能更多的利用比赛经验来使自己的运球变得朴实稳重。

他的中距离投篮精准,更擅长变速控球,可以用运球的节奏制造出良好的后仰跳投的空间。

NBA顶级大局观及纵览全场的球场视野—这使得比赛中的保罗更喜欢将球控制在自己手里,他追求每一次传球都精准有效。

保罗自我要求甚高,即使是传出了充满想象力让人赞叹的球时,他也希望将失误率控制到极低的水平。

保罗的“好胜心”让他一直保持斗志,但哈登却厌倦了保罗的“喋喋不休”,受够了保罗的“指导”—19赛季火箭季后赛的失败源自于此。

41.9的投篮命中率,场均只能拿到15.6分4.6篮板8.2助攻,保罗的数据缩水至一个NBA优质控卫的程度。

有人说,火箭队3号球员保罗保罗来火箭养老,想在生涯巅峰末期为自己搏得“养老大合同”。这样论调并不能站住脚,因为如果真是那样的话,保罗大可不必来火箭。

快船队甚至愿为保罗开出2亿元的“天价合同”,可是保罗不愿续约,在这种情况下,快船同意了火箭的大交易。

ESPN纪录片解释保罗为何不愿留下:“如果他们(快船)的目标不是抗衡勇士,那我们到底在干什么?”

来到湖人队的霍华德他满怀希望,他希望和科比联手登顶NBA,他希望能接班科比并且在洛杉矶打出一片天地。

虽然仅仅合作一个赛季,但“乐观的霍华德”与“好胜执着的科比”积攒了太多恩怨。

14赛季揭幕战,火箭战湖人的比赛第四节时,霍华德和科比直面对喷,科比怒骂霍华德为“软蛋”,霍华德则称科比“卑鄙”。

对于克里斯保罗来说,这个世界并不是掌握在那些嘲笑者的手中,而恰恰掌握在能够经受得住嘲笑与批评忍不断往前走的人手中。

“人生的最大遗憾莫过于错误的坚持不该坚持的,轻易的放弃不该放弃的”—仅存好胜心时同样不要放弃,毕竟,保罗一定会做到的。

NBA火箭队成员8号是谁

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优势:拥有超强的弹跳力和天分,速度快,善于跟队友合作。同时,视野开阔,控球能力强,禁区防守能力不可小视。

弱点:投篮不够稳定,尤其是外线远投,身体过于单薄,缺少内线单打能力,欠缺一定的比赛经验,对抗中优势不明显,需要增加力量和提高防守能力。在各方面都有出色的能力,关键是怎样综合这些能力进行发挥。

介绍:NBA从来就不缺少扣将,乔丹的飘逸、卡特的惊艳、韦伯的灵巧都让人心驰神往。但是在今年,联盟将迎来一名历史上最可怕的扣篮怪物——詹姆斯·怀特。你相信有人能从罚球线起跳双手扣篮吗?也许你要说卡特曾经做过,但是他在完成这个动作时一只脚已经跨进了罚球线半步;你相信有人能从罚球线起跳后从容不迫的跨下换手将球扣进吗?也许你觉得这并不在人类的能力范围之内,但是来自辛辛那提大学的怀特将会告诉你什么叫做不可思议。

身高6尺7寸的怀特不仅能打得分后卫,还能胜任小前锋的位置。在进攻中,他惊人的速度使他的突破显得异常的轻松。而他在突破后的处理球能力也相当的强。他不会象其他年轻球员那样仓促的出手,冷静的大脑使他总是能在最短的时间内对场上的情况做出正确的判断,及时的发现机会而后选择传球或者投篮。更可贵的是,能飞能扣的他并不象其他美国街头球员一样忽略了投篮的练习。在辛辛那提的三年内他练就了一手出众的投篮功夫,这也使他的攻击力得到了很大的提高。火箭队8号都有谁

因为出身于防守名校辛辛那提大学,怀特出色的防守能力也成为了他进入第一轮选秀的重要砝码。NCAA联赛的锤炼已经使他从一名防守意识淡薄的进攻型球员转型为一名颇具侵略性的防守大将。出众的身体素质使他能够粘住任何一名进攻球员,而对对方下一步动作的预判性使他能轻松的断球成功。

当然,怀特不是十全十美的。虽然他的身体比高中强壮了不少,但是要拿NBA球员标准来衡量还是太单薄了,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://newhorizonfilmandvideo.com/,克莱门斯如果他要在NBA中站稳脚跟,他必须继续进行大量的力量训练,增加体重,使自己在NBA激烈的身体对抗中不落下风。在防守中,如果他能提高对对方球员投篮时机的预判性,相信加以时日,凭借惊人的弹跳,他一定能够成为杰拉德·华莱士那样的火锅超人。

优势:拥有超强的弹跳力和天分,速度快,善于跟队友合作。同时,视野开阔,控球能力强,禁区防守能力不可小视。

弱点:投篮不够稳定,尤其是外线远投,身体过于单薄,缺少内线单打能力,欠缺一定的比赛经验,对抗中优势不明显,需要增加力量和提高防守能力。在各方面都有出色的能力,关键是怎样综合这些能力进行发挥。

赛季 球队 出场 时间 投篮 三分 罚球 前场 后场 总篮板 助攻 抢断 封盖 失误 犯规 得分

如何到达西班牙科尔多瓦

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读万卷书,走万里路。旅行就是要看美丽的未知世界,我就是欧洲通。申根签证、欧铁、欧洲跨国行程都是我的强项

科尔多瓦机场是地区性小机场,仅仅能容纳小型飞机起降,航班很少。再加上科尔多瓦处在AVE高速铁路线上,所以很少有游客会选择乘飞机前往。

机场巴士:周一至周五,每天有15班机场巴士往返,运营时间6:30-22:30,周六、日班次会有所减少。

科尔多瓦与马德里、塞尔维亚都有时速250公里的AVE高速列车连接,往来非常方便。除昂贵的AVE外,也有较便宜的列车,速度只是稍慢一点,但车次比较少,也没有那么豪华舒适。

如果只打算用一天时间游览科尔多瓦的精华景点,可以以此作为两大城市之间的中点站,不必安排住宿。

科尔多瓦马德里:AVE高速列车从8:03到22:28共19班,车程1小时50分钟。ALTARIA和TALGO列车从9:09到22:48共7班,都集中在上午和晚上,车程2小时10分钟。

科尔多瓦巴塞罗那:最便宜的当属Garcia Lorca列车,运行时间10:00-20:51。虽然要坐一天时间,但沿途风光还是非常美丽的。另外有两班AVE高速列车,运行时间分别为17:00-22:54和18:04-23:33。两班TRENHOTEL卧铺车运行时间分别为22:36-8:06和22:52-9:27。

科尔多瓦塞维利亚:从马德里到塞维利亚的AVE列车基本都在科尔多瓦停站,从8:20到23:52共17班,车程45分钟。另外还有8班AVANT列车,车程同样45分钟;6班安达卢西亚特快,车程1小时20分钟。

科尔多瓦格拉纳达:每天两班ALTARIA列车,运行时间分别为9:50-12:16和19:07-21:37。

科尔多瓦火车站位于市区北部,与长途汽车站在一起。从火车站到市中心可以乘坐3路公共汽车到Plaza Tendillas,西班牙科尔多瓦攻略这里距大清线米。

科尔多瓦有开往安达卢西亚大区境内所有城市的长途汽车,主要是塞维利亚、格拉纳达、马拉加等地,去马德里也可以乘坐长途汽车。比起火车,长途汽车的速度虽然慢得多,但价格低廉,也还算舒适。

西班牙国土面积较大,众多美丽的小镇掩藏在山区,在海边,租车自…人气 55610

科尔多瓦在公元八至十一世纪曾为科尔多瓦哈里发的都城,城市繁荣…人气 9884

¡Hola!西班牙——科尔多瓦一日游

来到塞维利亚如果有时间可以去附近的科尔多瓦逛一圈,高铁只要1个多小时,可以一次看到各种风格建筑,还可以悠闲地逛逛小镇。

这天我们搭乘高铁前往科尔多瓦,原本9:45应该到的高铁却在半路停了很久。列车员进来列车讲了一堆西班牙语,我蹩脚的西班牙语只听懂了“远”这个单词,也不知道他在说什么远。接着我就看到很多板鸭人下车了。于是我用翻译软件问后面的板鸭人,他们告诉我有一列火车受到了炸弹警告,一个人拿了个手提箱放上去就跑了,于是后面的火车都受影响了。但是不用担心,那列火车离我们很远。最后乐观的板鸭人还不忘让我们下车喝一杯。虽然一大早火车晚点,却丝毫没有因为晚点而扫兴。

终于我们在十一点多到达了科尔多瓦,火车站下来打个的就能到他们的大清真寺,科尔多瓦的景点大多集中在这里一带。因为临近中午,我们先去古罗马桥逛了一下。这座桥至今仍在使用,桥上还有卖艺的歪果仁,科尔多瓦一日游风景不错,晚上还会亮灯。

之后去小镇上的小店逛一逛,小镇上的小店有很多别致的东西,我很喜欢这里的套装明信片,买了很多。差不多到饭点了,我们便先去解决午饭。这个火腿拼盘不错,推荐香肠,有一股鸡仔饼的味道。好吃到我让服务员把这个香肠的名称写下来,下次去买。

因为在塞维利亚喝了好喝的冷汤,在这里也点了番茄冷汤,挺好喝的,但还是觉得塞维利亚的好喝。

炸茄子和肉圆,算是tapas,能多吃几个品种,也不会太饱。这家餐厅服务也很好,总是很耐心地听我们的需求,而且还有中文菜单。

吃饱喝足准备去旁边的大清真寺看看,一路上看到许多歪果小朋友,还和我们说中文。科尔多瓦大清真寺中可以看到摩尔风格也可以看到西班牙风格。原本是西哥特人的教堂,后来被穆斯林占领后变为清真寺并扩建,后来基督教徒收复失地后又重新变为教堂。所以既可以看到穆斯林风格的装饰和花纹,里面也有教堂的元素。

一进去就看到很多这样的拱门,非常震撼。下午的时候光线透过彩色玻璃洒在地上的斑纹非常美丽。这里人不多,站在被光线描绘得色彩斑斓的大理石上感觉心情也如同这些色彩一般变得美好起来。

再往里走便看到了教堂的部分,正好遇上了管风琴的演奏。和之前的穆斯林风格完全不一样,很难想象这两种风格竟然是在同一个建筑里。

出了清真寺往旁边走便是百花巷,很窄很小的一条小巷。可能我还是比较喜欢大清真寺,因为它融合了两种截然不同的建筑风格,让我对它的印象尤其深刻,成为了这次旅行中我最喜欢的景点之一。
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如果你有时间,可以去附近的王宫和犹太教堂逛逛,我们因为“炸弹事件”没有时间,如果有机会,在这里住上一晚也是不错的选择哦!